中心文史研讨馆馆员的故事在故宫见证青铜器

放大字体  缩小字体 2019-11-07 20:09:59 来源:中国新闻网 作者:责任编辑。陈微竹0371

在故宫见证青铜器(众生相·中心文史研讨馆馆员的故事②)

司母戊鼎

“马踏飞燕”铜马

杜廼松(右)在判定青铜器。

杜廼松(右)承受采访。

北京故宫西北谯楼处,藏有一方小院,是故宫博物院研讨室,一扇木门之后,坐西朝东的一间房,绿荫遮日,是我作业多年的当地。交游之人都是熟悉搭档,也有不少年轻人,宅院里还养了几只慵懒的故宫“御猫”。

在故宫的大半辈子里,我的终身与青铜器和古文字有着道不尽的不解之缘。历商至周,钟鸣鼎食,我曾决议“马踏飞燕”铜马确为国之瑰宝,我还奔赴全国判定流落各方的稀世珍宝,也曾尽头史实落笔回应“司母戊鼎”之名争辩,晚年集思挥笔将终身所学编撰成书,出书40余种作品,宣布200余篇文献。

本年4月1日,我收到了中心文史研讨馆为我颁布的资深馆员证书。耄耋之年,当我回望与钟鼎相伴的终身,我总觉得人生苦短,未竟之事太多。关于文物的研讨,其价值百科特殊,需求一代一代人的维护,一代一代人的传承。

花甲之年,受聘中心文史研讨馆馆员

1998年,恰逢花甲之年,在受聘典礼上,时任国务院总理朱镕基前来现场为新任文史馆馆员颁布聘书。我坐在台下,听到掌管人叫到我的姓名,登台,从总理手中接过聘书,合影留念,台下拍手声一片。

我的一辈子是与青铜器血肉相连的。这种缘分还得从幼时说起,爸爸妈妈都是上世纪20年代的大学生。少年之时,母亲常给家里七兄妹哼起苏武牧羊歌谣,从《满江红·勃然大怒》讲到《红楼梦》。《四书五经》《史记》《汉书》《三国志》《资治通鉴》和近代、现代人作品,置于书架之上,懵懂孩提的我不时取来翻阅。

启蒙于家庭,50年代中期我考入北京大学前史系考古专业。1959年随教师到河南洛阳王湾考古实习,在现场,我担任一方墓葬,刚掘开8米,曾受刖刑的缺腿人骨架逐步明晰,周围放置玉圭,暗示墓主是其时有身份之人。探方(发掘区域被分红的若干正方格)、墓葬编号、骨架都需逐个记录在案,现场未来得及完结,我就将骨架装在篮筐里,搬到自己睡觉的床板之下,晚上也没想到过惧怕,由于要丈量、剖析骨架,仅有的忧虑是不能弄丢一块古人的骨头。

结业入职故宫博物院,彼时故宫文物研讨作业尚处于修护与维护阶段。新我国建立不久,故宫万事百废待兴。从事文物作业的职工加起来不过数百人,进行一系列文物延续性维护与学习作业,还未构成学科研讨体系。

我白日做展览和陈设事宜,晚上尽力阅览文史考古材料。闲来时,去故宫记宫殿称谓也是颇有意思的一件事儿。往东路,是专馆,青铜器馆、陶瓷馆;往西路,是宫殿,皇帝、妃嫔居所;到古雕塑组,看馆员们把陶鸭、陶鸡、陶猪逐个编目;在宫殿前史组,也获得了不少才智。

时任副院长唐兰先生叫我去办公室,说:“经过领导决议,让你做古文字青铜器的研讨,但要有耐性,不要着急,打好根底。”

我还记得自己其时很快乐,并答复:“好,必定遵守领导的组织。”

从那以后,我与青铜器和古文字的缘分牵扯了60余年,也让我日后有机会受聘为中心文史馆馆员。

三十载后,为“司母戊鼎”再正名

司母戊鼎,国之重器。成为馆员之后,我也一直对它坚持重视。

前些年,我读报看到有家长给报社写信,说孩子课本上写的是“司母戊鼎”,怎样到了博物馆观赏,牌子上又是“后母戊鼎”。那时学术界就“司”与“后”字之争,议论纷纷。

我想必需要处理这样的一个问题了。这是一个学术问题,必需要严厉对待,必需要严厉认真。我在相关刊物上,也提到了这样的一个问题。

司母戊鼎,1939年河南安阳殷墟大墓里出土,重832.84千克,高1.33米,是迄今国际上出土最大、最重的青铜礼器,享有“镇国之宝”美誉。在郭沫若《我国史稿》、范文澜的《我国通史简编》等作品中都曾写到“司母戊鼎”四个字。“司”即“祀”,是正确的。我消耗许多时刻,把相关前史文献材料查到通透,才把这样的一个问题理顺,2016年8月论文宣布,引起了文博考古界的重视。

假如依照古文字学考虑这样的一个问题,“司”与“后”,形跟音、义,都是两回事的,两者不能转注,不能假借,说俗语叫不能通用。我根据文献研讨发现,其一,在古代的商周时期,无论是前期甲骨文仍是金文(即铜器铭文),都没有“后”字,而是将“后”写成“毓”,如有件铜器也称毓祖丁卣。“毓祖丁”便是“后祖丁”。其二,铜器上铭文在春秋后才呈现“后”字,但数量较少。所以真正在甲骨文、金文呈现的“后”字离商代的司母戊鼎却已有1000年了。

所以,说“司”字便是“后”字,那是过错的,那个时期古文字没有“后”字。

“司”与“后”之争的问题,不只影响学者搞研讨,还影响下一代,影响中学生、小学生的学习。科学研讨决不能信口开河。

有时,去医院拿药的路上,我会专门到有关教育书店,看中小学生的课本里的文物常识是否正确,只需保证孩子们书本上仍是写着“司母戊鼎”,我就定心了。

这并非我与司母戊鼎的初次交集。缘分还得追溯到1980年,我其时初次考证出“司母戊鼎”年代为殷墟前期,是祖庚、祖甲为祭祀母亲戊制造的青铜器,与其时学术界认为古鼎诞生于殷墟后期的观念不同。将大鼎的铸造向前推进了几个王世,这在国际冶金史上有着重要意义。该篇论文轰动了其时国内外的考古学界。

对文物研讨就得谨慎。我在多篇文章中都提到了,不要认为外国人都不理解,我国先期的考古作业许多是外国人启示的。假如我国人研讨自己的东西都说不对,让外国人看见,会笑话的。

终身研讨,传承文物的根与魂

研讨和判定了一辈子的青铜器和古文字,我总觉得文物的传承是有灵魂的。一件风趣的事发生在20世纪晚期,河北平山中山王墓发掘出一铜壶,悄悄一摇,发现里边有晃动的液体,后被送到北京故宫进行查验。一翻开铜壶,一股幽香的酒味从壶中飘出来,转眼就消失了。我还和搭档恶作剧,“千年之前的酒,没想到让千年后的故宫人给闻到了。”我也联想到《搜神记》记载的中山人狄希造千日醉酒的故事。

全国文物判定中,也发现了不少的国宝。震惊中外的“马踏飞燕”铜马,在此前并未受到重视。在甘肃博物馆,我见到了1969年出土的这尊铜马,姿势美丽动听,三足腾起,一足踏在燕上,腾空腾跃,奔驰急速。找准平衡点,别具风韵,科技价值百科、艺术价值百科极高。这说明其时已有高明的工匠,依照现在讲是大国工匠。听说,郭沫若第一眼看到铜奔马时,也赞赏其是一件稀世珍宝。

我还记得其时判定的场景:博物馆的领导、当地文物体系作业人员围在“马踏飞燕”的判定桌旁,一行专家组仔细观察。相“马”时,根据其科学、艺术、稀有等多方面价值百科,我决议,“‘马踏飞燕’便是国宝”。此话一出,世人拍手,在国宝旁一齐合影留念。

我到河北博物馆,发现了一件精巧的青铜器。那是1968年在河北省满城县中山靖王刘胜妻窦绾墓中出土的西汉长信宫灯。灯体通高48厘米,重15.85千克。灯点着后,由宫女一手执灯,另一手似以衣袖在挡风,实为虹管,吸收油烟,既避免污染空气,又有艺术审美。我与其他专家判定,“规划精巧,这都是归于国宝级的文物。”

让我惊奇的是,“长信宫灯”判定完毕不久,有故宫作业的一些人跑来告诉我,在故宫的东华门处已经有拷贝的“长信宫灯”开端售卖,不少大众买拷贝的文物作为家中的装饰品。

出土的青铜器摸得多了。或许因太疲惫,也或许是地底下埋藏千年的文物上滋生了很多细菌。在江西省判守时,我的臂膀呈现了严峻过敏,搭档们看都不敢看了,说您这手都烂了,赶忙回去治吧。恰巧作业完毕,回北京确诊确定为带状疱疹,打了针,过敏状况才渐渐好转。之后的多年里,每当阴天,我的臂膀仍是阵阵地疼。

在成为中心文史馆馆员后,出书了多本作品和论文,如《吉金文字与青铜文明论集》《古文字与青铜文明论集》《大师说器——杜廼松说青铜器与铭文》《故宫青铜礼乐器》《故宫青铜日子用器》,还有留念故宫建院90周年英文版《故宫青铜器》等等,有的被评为获奖图书。论文有的收入到《国际学术文库》内。我为北京大学、清华大学等高校和全国文物考古培训班授课,并培育研讨生。参与或掌管了许多文物考古展览,并为国家领导人和外国首脑介绍相关联的内容。承受媒体采访,如中心电视台“东方之子”“我们”等栏目。上世纪90年代初荣获“国家有突出贡献的专家”称谓。

我觉得,文物自身是什物的一种前史,是中华民族文明自信中的根与魂。经过它看到中华民族开展的进程,知道古人是怎样样日子、劳作的,理解前史,才干加深对中华民族前史、文明的酷爱。

现在,走在作业了60年的故宫,我总想着故宫的白叟越来越少了,人生的时刻不够了。最大的希望是,趁着自己脑筋还清楚,四肢也能凑合用的时分,把一辈子的常识多整理整理,再多写点书撒播后人。

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